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En las hojas de los casta\u00f1os y otros \u00e1rboles del jard\u00edn del claustro de la iglesia de San Severino se estamparon con tinta indeleble las palabras de un poema. Durante alg\u00fan tiempo, los \u00e1rboles portaron estas palabras, hasta que las hojas se cayeron. Esparcidas por el viento, las hojas llevaron consigo las palabras del poema: <\/p>\n\n\n\n \u00bfPiensas, pasante, pasar por este pasaje Escrito por un autor an\u00f3nimo, en fecha desconocida, este poema se encontraba cerca de una peque\u00f1a puerta del claustro que da a la calle de la Parcheminerie, y desapareci\u00f3 a principios del siglo XIX a ra\u00edz de los trabajos realizados en las galer\u00edas de la iglesia. La historia de esta inscripci\u00f3n figura en el libro de Emile Wiriot \u00abParis de la Seine \u00e0 la Cit\u00e9 Universitaire : le Quartier St.-Jacques et les quartiers voisins, leurs transformations \u00e0 travers les si\u00e8cles.\u00bb<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n \u00abPero desapareci\u00f3 de su mirada\u00bb <\/strong>– por Alicia Knock (curadora de la exposici\u00f3n)<\/p>\n\n\n\n Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza trata la ventana de la galer\u00eda Saint S\u00e9verin como un cuarto oscuro. En \u00e9l se revela el rastro fantasmal de los cuerpos de los migrantes grabados por las c\u00e1maras de vigilancia en la frontera entre M\u00e9xico y Estados Unidos. El paso de los cuerpos \u00abpara ser identificados\u00bb es detenido por el proceso de la artista, que refotograf\u00eda aqu\u00ed la secuencia dejando el obturador de la c\u00e1mara abierto, permiti\u00e9ndole retener el \u00abpanorama\u00bb de la c\u00e1mara: un paisaje inofensivo y melanc\u00f3lico (desgarrado por dos l\u00edneas de alambre de p\u00faas), s\u00f3lo \u00abembrujado\u00bb por el paso de los cuerpos. As\u00ed desvinculadas de su contexto represivo, estas im\u00e1genes de \u00abno identidad\u00bb, donde el cuerpo s\u00f3lo imprime su estremecimiento, sumergen a los individuos en un espacio intermedio de anonimato, entre la protecci\u00f3n y la desaparici\u00f3n. Al pie de la imagen, la artista ha tatuado en las hojas de los \u00e1rboles del jard\u00edn de la iglesia adyacente, los versos de un poema que figura en una inscripci\u00f3n desaparecida, mencionada en la historia de la transformaci\u00f3n de la iglesia en el siglo XIX. Este poema esparcido por el pasaje, que se ofrece a las migraciones estacionales de los \u00e1rboles del jard\u00edn adyacente, prolonga la imagen de la vitrina al mismo tiempo que reactiva la memoria de los desplazamientos hist\u00f3ricos del lugar. Por medio de la improvisada superposici\u00f3n de negativos -sombra sobre sombra-, el migrante se convierte parad\u00f3jicamente en uno con el pasante. La mirada persistente de la fotograf\u00eda tal vez s\u00f3lo indica aqu\u00ed su capacidad para inscribir la p\u00e9rdida, mientras que la mirada fluida del transe\u00fante, la de acariciar con todo su peso la experiencia compartida de su propia desaparici\u00f3n. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" 2019, intervenci\u00f3n en el jard\u00edn de la iglesia Saint-S\u00e9verin (Par\u00eds) \/ palabras estampadas en las hojas de los \u00e1rboles \/ instalaci\u00f3n en la vitrina de la galer\u00eda Saint-S\u00e9verin. 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Si no lo piensas, pasante, no eres sabio
Pues si no lo piensas, te ver\u00e1s pasado. <\/p><\/blockquote><\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/fragmentsliminaires.net\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/P1A9924-1-scaled.jpg\")
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