{"id":4219,"date":"2022-11-07T18:03:15","date_gmt":"2022-11-07T17:03:15","guid":{"rendered":"https:\/\/fragmentsliminaires.net\/?p=4219"},"modified":"2022-11-14T18:13:44","modified_gmt":"2022-11-14T17:13:44","slug":"tk-21-de-lincertitude-qui-vient-des-reves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fragmentsliminaires.net\/en\/2022\/11\/07\/tk-21-de-lincertitude-qui-vient-des-reves\/","title":{"rendered":"TK-21. “De l’incertitude qui vient des r\u00eaves”"},"content":{"rendered":"\n

article de Marie Barbuscia<\/strong> (extrait)<\/p>\n\n\n\n

TK-21 LaRevue <\/strong>n\u00ba 128, 22 f\u00e9vrier 2022<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Dans son \u0153uvre \u00ab\u00a0De l\u2019incertitude qui vient des r\u00eaves\u00a0\u00bb<\/em>, Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza fait \u00e9chos aussi bien au prologue cin\u00e9matographique du Chien Andalou<\/em> (1929) par Bu\u00f1uel et Dali qu\u2019\u00e0 l\u2019essai \u00e9ponyme de Roger Caillois r\u00e9dig\u00e9 en 1983.<\/p>\n\n\n\n

Nous devons donc en conclure que l\u2019artiste brouille les pistes de lecture sautant d\u2019une citation \u00e0 une autre puisque c\u2019est ainsi qu\u2019elle s\u2019est forg\u00e9e l\u2019\u0153il. D\u2019autant que Luis Bu\u00f1uel et Salvador Dali sont deux figures qui se font de l\u2019\u0153il un sujet qu\u2019ils n\u2019ont cess\u00e9 d\u2019entrevoir au couteau\u00a0: le regard et sa mise en sc\u00e8ne. Ce regard comme un tiers fait figure d\u2019acteur sur l\u2019horizon oculaire des spectateurs. Il est vu, entre r\u00eave et r\u00e9alit\u00e9, entre fiction et v\u00e9rit\u00e9. Il est en pr\u00e9sence dans l\u2019\u0153uvre saisissante \u00ab\u00a0De l\u2019incertitude qui vient des r\u00eaves<\/em>\u00a0\u00bb de Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza.<\/p>\n\n\n\n

Que faire de l\u2019image d\u2019un fin couteau de cuisine \u00e0 barbe tailladant lentement avec une r\u00e9gularit\u00e9 m\u00e9canique cet \u0153il en fine lamelle, provoquant sous le coup de l\u2019ex\u00e9cution, l\u2019ouverture obsc\u00e8ne de ses filaments visqueux. C\u2019est cette attractive r\u00e9pulsion hiss\u00e9e comme fantasme absolu qui est pr\u00e9cis\u00e9ment lib\u00e9r\u00e9 et exhib\u00e9 d\u00e8s la sortie du film et qui ne cesse de troubler encore ses h\u00e9ritiers.<\/p>\n\n\n\n

Dans le reflet au creux d\u2019une r\u00e9tine, cette sc\u00e8ne si particuli\u00e8re du Chien Andalou<\/em> sur le cristallin de cet \u0153il-ci rend ici plus qu\u2019ailleurs les nerfs optiques. S\u2019ouvrir, se refermer, l\u2019\u0153il est intentionnellement un fugitif en lieu clos. Que faisons-nous d\u2019une telle r\u00e9tention ? Nous rabattons nos cils sur la cruaut\u00e9 du geste et nous la faisons entrer en nous tel un souvenir \u00e9vanescent, toujours pr\u00eat \u00e0 se raviver \u00e0 la moindre sommation du film de Bu\u00f1uel ?<\/p>\n\n\n\n

La grogne du Chien andalou<\/em> tient en quelques images qui fragmente la nature m\u00eame du \u00ab regard \u00bb ? Et si, nous participions involontairement \u00e0 cette hallucination collective ?<\/p>\n\n\n\n

La lame \u00e0 l\u2019\u0153il : En quoi l\u2019association surr\u00e9aliste tient-elle du politique ?
La t\u00e2che s\u2019annonce difficile tant nous nous l\u2019occultons. Ce qui cr\u00e8ve les yeux rend le paradoxe d\u2019autant plus complexe pour y voir clair.<\/p>\n\n\n\n

Au commencement \u00e9tait le gr\u00e9sillement, le noir absolu, ses bruits sourds qui agissent comme autant de preuves que la machine a disjonct\u00e9. Les oreilles n\u2019ont pas de paupi\u00e8res mais \u00ab L\u2019\u0153il \u00e9coute <\/em> \u00bb \u00e9crivait quant \u00e0 lui, Paul Claudel \u2014 et ce que nous entendons visuellement, c\u2019est le d\u00e9sordre de ce qui est en train d\u2019advenir, ce chaos qui nous sautera ensuite aux yeux. La camera fait ses r\u00e9glages dans un flou d\u2019apparat. On croit reconna\u00eetre les sonorit\u00e9s du reproductible qu\u2019elles proviennent de l\u2019obturateur d\u2019un appareil photographique ou de la mise en rut d\u2019une imprimante. On sent qu\u2019un visage de femme s\u2019imprime en nous sans qu\u2019il soit possible d\u2019en distinguer les contours. Et puis, un \u0153il en gros plan surgit sur lequel se greffe l\u2019image de sa contemplation. Avec elle, l\u2019\u00e9ternel retour de l\u2019obs\u00e9dante image dans la corn\u00e9e de cette femme qui est vue de profil de sorte qu\u2019elle pense davantage encore qu\u2019elle ne regarde : La tension attentive.<\/p>\n\n\n\n

La vid\u00e9o est ensuite focalis\u00e9e sur l\u2019impression de la r\u00e9tine qui fixe non sans clignement au-devant de la projection dans laquelle figure l\u2019\u0153il qui va vers son sacrifice, il s\u2019agit d\u2019une r\u00e9duction de la s\u00e9quence de l\u2019\u0153il du Chien Andalou de Bu\u00f1uel. Si l\u2019\u00e9l\u00e9ment saillant du film du Chien Andalou<\/em> tient en une infime seconde sur la pellicule mont\u00e9e, il est impossible de ne pas le relier aux sc\u00e8nes pr\u00e9c\u00e9dentes et celles qu\u2019elles g\u00e9n\u00e8rent. Or, Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza se concentre sur 4 images en particulier qu\u2019elles isolent de la s\u00e9rie. Elle ne pr\u00e9sente que l\u2019\u0153il ouvert d\u2019une jeune femme dont le nom d\u2019actrice n\u2019est autre que Simone Mareuil (mar-\u0153il), la lame de rasoir, le passage du nuage (formant un \u00e9cran noir sur la r\u00e9tine de la femme) et successivement l\u2019\u0153il de veau lac\u00e9r\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

(…)<\/p>\n\n\n\n

Lire la suite sur le site de la revue TK-21<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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