Junkpage #54, mars 2018<\/p>\n\n\n\n
par Didier Arnaudet<\/strong><\/p>\n\n\n\n N\u00e9e en 1978, \u00e0 Quito, en \u00c9quateur, Estefan\u00eda Pe\u00f1afiel Loaiza s\u2019installe \u00e0 Paris en 2002. Son travail emprunte des formes diverses : \u00e9criture, photographie, vid\u00e9o, installation, performance. Elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 des notions telles que l\u2019image et le langage, le visible et l\u2019invisible, l\u2019histoire et la m\u00e9moire, convoque des traces, des lieux et des signes, les scrute, les interroge et les transforme pour leur donner une pr\u00e9sence plus incisive. Cette d\u00e9marche, fortement inscrite dans un pr\u00e9sent, conf\u00e8re un approfondissement et un \u00e9largissement \u00e0 l\u2019acte de cr\u00e9ation et le rapproche de la mati\u00e8re vive d\u2019un v\u00e9cu. Rencontre avec une artiste qui incite \u00e0 regarder autrement. <\/em><\/p>\n\n\n\n Votre\n travail s\u2019organise, sous diverses formes, autour de relations et de \ntensions entre apparition et disparition, destruction et renaissance. \nQu\u2019est-ce qui vous int\u00e9resse, qu\u2019est-ce qui se r\u00e9v\u00e8le dans le \nrapprochement de ces oppositions ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n C\u2019est justement la tension qui m\u2019int\u00e9resse, ce qui se joue quand on met c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te des op\u00e9rations, des mat\u00e9riaux ou d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments qui semblent s\u2019exclure mutuellement. Il y a un c\u00f4t\u00e9 conflictuel, paradoxal dans ce type de rapprochements qui m\u2019interpelle et anime mon travail, parce qu\u2019il d\u00e9stabilise nos attentes, d\u00e9joue les conventions, fait \u00e9merger l\u2019inattendu, en sollicitant un changement du regard, un positionnement particulier. <\/p>\n\n\n\n